Jack White – Ungewollte Komik durch gewolltes Komischsein

Der Garagenrocker und Analog-Fetischist Jack White hat dieses Jahr viel vor: Gleich zwei Solo-Alben will er über sein eigenes Label veröffentlichen. „Fear Of The Dawn“ ist das erste der Beiden, und setzt wie gewohnt auf Ausgefallenheit und ein Maximum an Verzerrung – allerdings wirkt ersteres einfach etwas zu angestrengt. Weitere interessante Rock-Storys gibt es hier zu lesen.

Hauptsache Fuzz

Jack White ist ein komischer Kauz. Das ist er schon immer gewesen, und das wird er wohl immer bleiben. Schon in den guten alten White Stripes-Tagen fing es mit der kruden Geschichte an, dass er und Schlagzeugerin Meg White die jüngsten Geschwister in einer zehnköpfigen Familie seien – was sich als Humbug herausstellte, denn die beiden waren schlicht und einfach verheiratet. Des Weiteren behauptet er, dass das Gebäude, in dem sein Plattenlabel Third Man Records seinen Sitz hat, eine alte Süßigkeiten-Fabrik sei, hat zudem eine Color-Coding-Obsession und dekoriert sein Studio mit ausgestopften Giraffen. Auf neudeutsch könnte man das alles vielleicht putzig als „quirky“ verniedlichen. Am Ende wirkt es aber eher so, als würde sich Mr. White einfach sehr darum bemühen, den Mythos um seinen eigenen Charakter aufrechtzuerhalten.

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Einem ähnlichen Prinzip folgt auch seine Musik. Es ist exzessive, Effektüberladene und auffällig ausgefallene Musik. Prinzipiell ist das gut – die meisten seiner bluesigen Fuzz-Orgien packen einen schon beim ersten Hören. Oft erscheinen diese surrealistischen Gitarrenbilder, die der Detroiter nun auf seiner neusten Platte „Fear Of The Dawn“ zeichnet, einfach grob zusammengebastelt und überproduziert. Was wiederum im Wiederspruch zu seiner Abneigung gegenüber digitaler Aufnahmetechniken steht: Jemand der Overdubs und technische Spielereien so sehr liebt, hätte mit Pro Tools und Konsorten eine Riesenfreude.

Der Opener ‘Taking Me Back’ steht dabei exemplarisch für fast alles, was auf „Fear Of The Dawn“ noch kommen wird. Der Song geht direkt volles Rohr nach vorne, die Gitarren quietschen mit oktavierter Verzerrung bis an die Schmerzgrenze und es passiert so viel in den knapp vier Minuten Spielzeit, dass man meinen könnte White spielt hier eigentlich gerade drei verschiedene Songs hintereinander. Die einzelnen Passagen sind dabei tatsächlich gut – wenn sich der blauhaarige Gitarrengott einfach etwas Zeit lassen würde, und nicht jeden Spezialeffekt mit ins Rennen schicken würde, wäre das richtig schön rotziger Garage Rock.

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